¿A quién no le ha pasado ver un producto que se ve perfecto en otra persona, comprarlo y descubrir que se ve completamente distinto? El rubor que prometía arreglar la cara de sueño termina marcando más las ojeras, la sombra dorada hace que los ojos se vean más chicos o esa base que parecía del tono perfecto en la tienda deja el rostro apagado y las manchas más a la vista. La primera reacción suele ser echarle la culpa al producto, y a veces con razón. Pero otras veces hay algo menos evidente detrás: el subtono.
No es lo mismo que el tono. Este último habla de qué tan clara u oscura es la piel; el subtono tiene que ver con el matiz hacia el que tiende. Una piel cálida suele verse más amarilla y broncearse con mayor facilidad; una fría tiende más hacia el rosado, rojo o azul y suele llevarse peor con el sol; una neutra queda en un punto intermedio. Y después está el oliva, uno de los subtonos más olvidados, que suma un matiz verdoso o grisáceo y que, además, puede ser cálido, neutro o incluso frío. Por eso suele ser uno de los más difíciles de identificar, y también de encontrar en una base.
Saber qué tonos funcionan mejor con uno sirve como guía para sacarse más partido, pero no como un manual obligatorio. La base es uno de los ejemplos más claros. Puede ser exactamente del mismo tono que la piel y aun así verse mal. Si es demasiado rosada para una piel cálida puede dejarla gris; si tiene demasiado amarillo, puede verse exageradamente amarilla y, en una piel oliva, muchas bases doradas terminan naranjas porque dorado y oliva no son lo mismo. La maquilladora Jonet Williamson hace una distinción bastante simple: dorado tiene amarillo; oliva tiene verde. Y aun así, muchas marcas siguen metiéndolos dentro de la misma categoría.
También está esa situación bastante común de encontrar una base que parece idéntica al cuello, aplicarla en todo el rostro y terminar sintiéndose más ojerosa, cansada o con las manchas más marcadas.
La regla de probarla en la mandíbula sirve, pero el cuello no necesariamente tiene que decidir todo. Maquilladores consultados por Allure recomiendan mirar también el rostro y el pecho, porque rara vez todas esas zonas tienen exactamente el mismo color. La cara puede tener rojeces o manchas, el cuello ser más claro y el pecho haber recibido más sol. Al final, importa más que todo se vea armónico que encontrar una coincidencia exacta con un solo punto de la piel.
Con el rubor se puede simplificar bastante. Las pieles cálidas suelen llevar mejor duraznos, corales, terracotas y rojos más cálidos; las frías, rosas, malvas o berries. Los neutros tienen más libertad entre ambos. No significa que haya que seguir esa lista al pie de la letra, pero sí explica por qué a veces un blush no termina de convencer una vez puesto.
Con las sombras pasa algo más entretenido porque también entra en juego el color de los ojos. El clásico ejemplo es dorado versus plateado: en general, el primero suele favorecer más a las pieles cálidas y el segundo a las frías.
Pero tampoco existe un solo dorado. Algunos son más cobre o bronce y otros tiran mucho más al champagne, al blanco o incluso al plateado. Ahí puede estar la diferencia entre una sombra que ilumina y otra que, aun siendo linda, termina haciendo que el ojo se vea más cansado o más chico.
El color de los ojos también influye, aunque no hace falta convertirlo en una tabla de combinaciones. Hay tonos que hacen que ciertos ojos resalten más y otros que simplemente se pierden. Por eso dos personas pueden probarse exactamente la misma sombra y obtener resultados completamente distintos.
Entender el subtono sirve para mirar el maquillaje con un poco más de contexto. No todo producto que se ve mal es malo, ni todo producto viral tiene que funcionar igual en todas. Antes de descartar uno, quizás vale la pena revisar si el color era realmente el indicado.
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